作为进口产品的“非小说写作”早在1960年代就已经在欧洲和美国流行，并且可以追溯到美国新闻业自出生以来在美国新闻业中存在的严重和刺激报告之间的分裂和反对。从政治党的报纸到商业报纸的发展，从高端报纸到受欢迎的报纸，从勒·蒙德（Le Monde）引发的“黄色新闻”到“发布适合出版的所有新闻”的“黄色新闻”的浪潮“纽约时报提倡的所有新闻”……严肃的高端阅读和令人兴奋的读物一直引起美国新闻的发展。

随着汤姆·沃尔夫（Tom Wolf）在1960年代发表的“新新闻学”，可读性逐渐成为对美国媒体的主流追求。目前，许多媒体开始使用“纽约客和滚石乐队”等一系列报纸和杂志，例如《华盛顿邮报》，《纽约客》和《滚石》，开始使用“非小说写作”作为追求可读性的唯一方法。从那时起，一些新闻学院还将新闻和沟通等专业的非小说写作课程连续提供，这标志着非小说类写作已完全融入了欧美新闻界，这是一种新闻表达方式。

尽管欧洲和美洲国家已经探索了半个世纪前的“非小说写作”，但对于我们国家来说，这仍然是一个新概念。之所以被称为“新概念”的原因是，在2010年之前，类似的写作技巧自发或借用了，实际上已经出现在诸如媒体等行业的实践中，但是在过去十年中，“非小说写作”一词确实变得很受欢迎。

在1930年代起源于1930年代的文学领域，报道和战场文献已经充满了非小说写作。报告学和纪录片文献长期以来一直在我国的文学创作领域占据重要地位。即使人类学和社会研究似乎远非文学创造，仍然可以从许多口述历史，人种志和现场调查说明中提取明显的非小说写作背景。

一方面，非小说写作在文学和社会调查中迫在眉睫。另一方面，在新闻报道中，本世纪初还引入了特殊的艺术风格。 1998年，“南方周末”创立了“记者的观察”特别版，试图介绍在欧美新闻中广泛使用的特殊文章风格，并开始探索“非小说写作”。 2003年，一份题为“举重冠军之死”的报告在南部周末发表，许多行业内部人士认为这是“中国的第一份特别报告”。

一段时间以来，特别报告成为印刷媒体黄金时代的“战略武器”，特别报告的质量成为判断印刷媒体的“肌肉力量”和“观众声誉”的重要标准。从那时起，无论是本地出生的调查报告，深入的报告还是在海洋上写的特殊文章，都在其后面闪烁着非小说类阴影。回顾那个时期，有无数的出色作品，许多著名的记者也使他们出名。

在2010年，“人类文学”的“非小说”栏被打开，使社会进一步认可了非小说写作。在过去的十年中，诸如“中国的中国”，“中国”，“中国，少的药”，“绵羊之路”和“失落的江昌”。外国人，白俄罗斯作家阿列克谢维奇（Alexeyevich）二手赢得了2015年诺贝尔文学奖，《非小说》在世界各地又达到了又一个高潮，并已成为传播市场中的热门商品。

即使在今天，当零散的阅读占据主流时，非小说报告通常花费数千或数万个单词仍然具有其特殊价值和固定的受众。在流行病期间，媒体的非小说报告变得更加活跃，成为公众了解与流行病有关的信息的重要窗口。在一定程度上，它也已成为判断媒体和记者专业水平的重要参考指标。

从业者一直强调非小说写作的技能。此外，非小说类对用户的吸引力也值得讨论。例如，为什么非小说类似？什么样的核心隐藏在其看似普通但令人着迷的外观下？该问题的全媒体学校从四个维度开始，并分析了非小说报告的持久秘密。

对世界的同情：非小说的不变价值取向

在中国和国外，人们对古代和现代的悲剧有不同的理解和理解，但他们都需要从中汲取信仰的力量。亚里士多德曾经提出悲剧具有净化作用。它可以使人们感到同情心，恐惧，并清除他们被抑制的情绪，最终使人们平静下来并实现精神上的净化。在谈论悲剧的心理特征时，Zhu Guangqian还说：“与其他戏剧相比，Trama更有可能唤起道德意义和个人感受，因为这是最严肃的艺术。”

在中国，非小说写作的兴起似乎固有地伴随着一种个人屈服的感觉，这在一些难以形容的悲剧情节中闪耀。

在许多作品中，小角色成为主角。作者带有一种富有同情心的感觉，中国文字从远古时代一直持续到现在，将笔触集中在生动而微小的人身上，表现出他们的生活悲伤和喜悦，并揭示了明亮表面后面的瑕疵。在这种价值方向上，非小说写作不仅是吸引读者注意的方式，而且是对个人和群体道德的呼吁以及对社会规则的反思。

权力的释放：参与非小说维度降低的门槛

在研究非小说写作特征的研究中，许多学者谈到了一件事，也就是说，非小说具有先天的平等。在这个写作类型的框架下，作家和作家都跳出了传统文学创作的意思：作家，诗人和记者不再是书面上唯一的主题，而且数十亿个普通读者中的一位也可以参与非小说作品。

从媒体的角度来看，近年来在屏幕上泛滥的100,000多种文章，无论是“疫苗之王”还是“ Quanjian，100亿卫生帝国和中国家族中的Quanjian”，许多热门歌曲都来自传统的主流调查媒体。在非小说写作领域，PUGC（专业用户生成的内容）的出现使调查新闻和专业写作的权力领域进行了解构。非小说写作就像一个源自写作维度的“创造营”。这里的每个作者和每个文字都有机会演出一夜之间的名声。

传统新闻写作门的门闩锁开了，站在门外的人们和机构有更多的参与机会。非小说类的普及也为一些记者提供了新的想法，越来越多的高级记者离开媒体，成为完全非小说的自由作家或非小说作家。

双向存在：非小说类带来的沉浸体验

如果非小说写作是由普通百姓的精神含义和赋予能力所包含的，那么吸引叙事层面的读者和观众的东西就在于其他形式的文本中无与伦比的存在感，一种与作者和观众联系在一起的双向存在感。

根据法国叙事主义者杰拉德·格拉内特（GerardGerránette）的说法，各种各样的文字叙事为人们提供了三种完全不同的观点：内部重点，外部重点和零重点。文学作品倾向于使用以事件涉及各方的观点为中心的内部重点模型。新闻报道重点介绍了零焦点和无所不能的观点，这些观点是无所不知但潜在的。

长期以来，两种独特的聚焦模式一直囚禁了新闻报道和文学创作的整合，但是非小说的出现结合了两种焦点模式：大量的具体和明智的事物，风景，角色的写作和简单的单词在现实生活中构成了一个沉浸式的情况，在这种情况下，观众和作者与作者共存；在这种情况下，读者的感受不再是其他文学作品中的“他人意识”，而是共生和共鸣。

因此，实现了在非小说写作中构建的双向存在。 《纽约时报》在2012年发布的多媒体非小说叙事工作“雪崩：特纳溪事故”，将数据可视化和多媒体技术应用于新闻写作和演示过程：

单击报告的主页，并立即看到一张大雪山的动态图片。报告标题出现在空白空间中。降雪：隧道溪（Tunnel Creek）的雪崩 - 约翰·布兰奇（John Branch），好像打开了窗帘一样，这部电影即将上演。当光标拖到页面上时，整篇文章逐渐逐渐展开，并且在文本中均匀，平稳地嵌入了视频，动画和图片的集合中。在展示滑雪者的逃生时，读者面前出现了雪崩场景的全真动画。您甚至可以听到一个大雪球的轰鸣声，因为它滚下山坡。场景是现实而喘息的。

浸入其中的新感觉模型为非小说写作提供了新的技能。多种感官和心脏同时沉浸在新闻报道中。在技​​术增强能力之后，非小说类不需要向观众讲述场景，而是将观众带入现场。

找到真相：非小说的精神核心

如果价值取向，叙事特征和参与者将非小说类写作像三匹马的马车一样给观众的认可提供，那么非小说写作的精神核心无疑是驾驶员握住re绳和鞭打马的驾驶员。是“他”看到人群，鞭打马车，马，向前奔跑。

一些学者指出：“我们今天生活的世界不是缺乏真理的时代，而是一个使真理超负荷的时代。”在高度发达的媒体技术中，信息就像是海水泛滥人物一样，从中获得有用且有用的真理更像是在海上找到针头。

正是在这种情况下，我们无助地宣布，我们处于“后真相”世界。目前的非小说写作“就像一束探照灯一样，阐明了真实事件，角色，现象或黑暗中的领域。它还使观众有自由，可以自由选择“真实”集群，自由地凝视着这个从什么高度，什么强度，什么强度，变化的观点以及如何控制效果的“真实”群体。

非小说写作以自己的名义解释了对现实的追求，并意识到从物理现实到事实，理性，再到通过文字和叙述的三个维度上向上螺旋的真实经验。在信息爆炸引起的压倒性真理中，非小说类写作为观众提供了一种涉及“有用和稀缺真理”的宝贵方式。

但是，在非小说类的荣耀下，还有一些负面的教科书，例如“贫穷家庭中的第一学者的死亡”，这些教科书以非小说的幌子迅速获得点击，近年来有无数。当具有现实核心的文字失去其原始心脏并将“现实”视为可以出售的产品时，发起者也会因这种行为的后果而适合。

这四个特征植根于生活，面对公众，展示全景并探索真理，使非小说类写作能够快速与中国当地经验和当地实践相结合。这四个特征的持续授权也很可能促进非小说写作，以摆脱违反纪律和行业领域的障碍后，学科和行业领域周期性变化的历史周期。

参考链接：

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2. Sun Min，Xie Yong，Wei和Li Zhen：沉浸式的经验：用非小说类叙述很好地讲述了中文的故事[J]。当代沟通，2018年（06）。

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4。徐帮派：虚构的怀疑和写作的民主化 - 关于非小说写作的讨论[J]。当代文学世界，2019年（01）。

5。张疾病：对平民非小说写作的原因的分析[J]。哈尔滨学院杂志，2018，39（12）。

6。ChenLidan Xiang Xiao Chu Mu Yuwei：为什么普利策奖得主的作品“雪崩”引起了媒体的震惊[J]。新闻爱好者，2014年（07）。